归程经过寒山寺，陆辰安忽然停在枫桥边。水波映着寺内灯火，竟将江忘机送的丝弦影子拉成十三道徽位。“许老师，”他望着水面碎光，“凶手能利用潮汐与泛音的共振，让特定频率的琴声触发桥栏暗格——就像江师傅说的‘丝桐得气自成声’，杀机藏在天地与琴的和鸣里。”
手机震动，母亲发来康复视频：“护工说我能弹《茉莉花》了，你爸当年编县志时，总说我的手适合拨琴弦。”镜头扫过病房，老人枕边摆着许砚秋中学时的歌词本，泛黄纸页上用红笔圈着：“此处比喻太满，该如泛音留白。”那是母亲在病床上为他做的“文字校音”，二十年过去，笔尖依然精准如银针。
深夜，许砚秋在客房翻开《斫琴录》，书页间飘落片带焦痕的桐木屑。隔壁传来陆辰安与江忘机的交谈声，混着丝弦定音的轻响——年轻人正请教如何将古琴的“九德”融入诡计设计，比如用“苍”音对应陈年旧案，“润”音暗示凶器材质。
周明宇的消息悄然弹出：“‘新文心论坛’拟邀江忘机演示‘丝弦里的叙事哲学’。”许砚秋望向窗外，寒山寺的钟声与远处斫琴坊的刨木声交织，忽然想起江忘机说的：“琴有九德，缺一不可——写文章也该有骨、有肉、有气，方能成器。”
他提起笔，墨在宣纸上洇开半道弧，像极了蕉叶琴的琴尾曲线：“江忘机的刻刀在琴额勾出云纹时，细雪恰好落在岳山上。那些在琴腹内看不见的纳音槽，是匠人给时光留的气口——就像我们写故事，得在字里行间留些‘泛音’，让读者在留白处，听见自己心里的松风。”
墨痕未干，案头的丝弦忽然轻颤，不知何处传来的泛音穿过雪夜，在窗玻璃上凝成细小的冰花。许砚秋知道，这一章写下的不仅是悬疑诡计，更是对文字“音色”的追寻——就像古琴需要丝弦与桐木的共振，好的故事也需要匠心与时代的和鸣，让每个字都成为能震动人心的泛音，在千章长卷中，永远流淌着不疾不徐的文心韵律。