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第二天上午九点，市文化中心大剧院座无虚席。
媒体长枪短炮齐聚，直播信号接入了二十多个平台。
舞台中央，十块全息投影缓缓升起，展示着即将数字化复原的十项非遗技艺：福建提线木偶的关节力学模型、苏州缂丝的经纬算法推演、贵州苗绣的图腾AI生成序列……
刘姐带着她的舞者们登台。
音乐响起，不是传统的鼓乐，而是电子与古琴的融合。
舞者们身披绣有动态纹样的服装，每一个动作都对应着一项技艺的复原过程。
当苗绣的图腾在她们身上流转成光，全场寂静，继而爆发出雷鸣般的掌声。
我走上台，接过话筒。
“很多人问我们，为什么要数字化非遗？”我环视全场，“有人说，这是对传统的背叛。可我想说——真正的背叛，是眼睁睁看着一门技艺在沉默中死去；是某些机构打着‘保护’的旗号，把传承人变成合同工，把文化变成专利，把历史变成账本上的数字。”
台下有人开始鼓掌。
“我们今天上线的每一项数据，都会同步到火种基金会的公开平台。”我声音沉稳，“因为我们相信，文化不属于任何一个人，也不属于任何一个组织。它属于时间，属于土地，属于每一个愿意伸手接住它的人。”
“而有些人……”我顿了顿，目光仿佛穿透屏幕，落在那栋玻璃大厦上，“他们害怕的，不是我们做这件事。他们害怕的是——我们做得太公开，太透明，让他们藏在阴影里的手，再也伸不出来。”
话音未落，现场已是一片沸腾。
热搜瞬间爆了：“#林致远炮轰火种源#”、“#非遗数字化是救赎还是掠夺#”、“#谁在垄断传统文化#”。
三小时后，谢明远发来消息：蜜罐系统触发二级警报，对方开始批量导出数据，并尝试反向植入木马。
我们放行了部分“关键参数”，实则全是带有追踪标记的虚假模型。
他们的服务器已经在接收“宝藏”，却不知道，每一字节都在为我们绘制通往核心的路径图。
深夜，我独自坐在办公室，窗外城市依旧喧嚣。
手机震动，是一条加密邮件。
发件人：未知
标题：你母亲没告诉你的事
我手指悬在屏幕上方，迟迟未点。
就在这时，桌上的座机响了。是王政府官员。
“林致远，项目备案材料我们已经审核通过。”他说，“但有件事你得知道——火种源刚刚向国际文化署提交紧急仲裁，指控你们的数据来源涉嫌侵犯‘知识产权’。”
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