现代的陶笛公认起源于意大利，也叫奥卡利那笛，主要形制为手枪形或者潜水艇形，十个或者十二个音孔，虽然也是泥土烧制，却多了一个哨口，可以含在嘴里吹奏，音色从清亮到厚重，可以覆盖多个音域，新手入门更容易，演奏比较便捷，因此受到了很多人的追捧，广泛流传于全世界。
相比其他的管弦类制式乐器，现代陶笛仍然比较小众，但是独特的音色也是其他乐器不能取代的，仍然有许多人喜欢。
在曾凡看来，陶笛和陶埙没有本质上的不同，都是黏土为主要原料烧制的陶器，区别的只是外形和吹奏方式的差异。
从实用角度来说，陶笛更加适合音乐演奏，音域更宽，节奏可快可慢，有很大的灵活度。
曾凡多次测试后发现，他想要的那种感觉，音色古朴厚重的陶埙更容易达到。
他想要的感觉，不单纯来自乐器本身的震动，而是和构成乐器本身的微观粒子共振频率有关系。
在本源时空，他研究引力的时候，也是从原子的振动频率开始，乐器带给他的感觉好像也和原子的振动频率有关系，但是又不完全一样。
那时候曾凡是运用感应能力调控原子的振动频率，是一种偏向机械式的控制，而现在埙声带来的感觉更加和谐，不需要刻意的运用感应能力，自然而然就能达到类似于共振的效果。
这种效果似乎不单发生在身体或者原子层面，而是可以深入更微观的意识，或者说更接近能量之海的层面，甚至能在上面掀起涟漪，更像精神层面的共鸣。
如果能摸清其中的规律，曾凡觉得或许能提前达成目标，斩断意识和当前时空的联系，回到本源位面，以后意识往来两个位面都不再受到束缚。
摸索的一段时间后，始终感觉差一点，达不到想要的那种效果，他觉得可能还是修行不够的缘故，这么多年都过去了，他也不指望几天就达成所愿。
曾凡烧制出来上百个不同形制的陶笛陶埙，都送给了胡刚，让他看着处理。
这些乐器有的符合当前音阶，吹奏起来比较容易，有的就是他随意调制的音阶，很难吹奏通用的乐谱，本来就是小众乐器，不是标准音阶，能不能有人要都成问题。虽然达不到曾凡的要求，不过既然做出来了，毁掉太可惜，万一遇到喜欢的人呢！