首先要谢我的编辑阿雅。她是第一个读完初稿的人，在我因为主角人设崩塌而自我怀疑时，她发来长达三千字的修改意见，末尾写：“你笔下的人物不是提线木偶，他们有权利在暴雨里迷路，也有权利在泥泞里长出翅膀。”后来她陪我改了七版大纲，有次为了讨论一个场景的光线处理，我们在咖啡馆从下午坐到打烊，直到店员来收桌，才发现两人面前的纸巾上画满了不同角度的窗户草图。交终稿那天她给我寄了盒薄荷糖，附言写：“以后不用再靠喝咖啡续命了，薄荷糖提神，还护胃。”
然后是我的家人。母亲总在我熬夜时轻手轻脚推开房门，把热牛奶放在桌角，从不问我写到哪里了，只是说：“累了就看看窗台上的绿萝，它今天又长了片新叶。”父亲则默默承担了所有家务，有次我偶然发现他手机里存着我的小说片段截图，背景是他在工地搬砖时的照片，汗水浸透的工装上沾着水泥灰，而截图里的文字是主角说“日子会像剥洋葱，总有一层让你看见光”。写到这里突然鼻子发酸，他们或许不懂什么是叙事结构，却用最朴素的方式，把“坚持”二字种进了我的骨血里。
还要谢我的读者群里的“夜猫子们”。记得去年冬天有个读者叫“小苔”，每天凌晨一点都会在群里发“催更打卡”，附一张她画的主角Q版插画。有天她突然消失了一周，再出现时说自己住院了，化疗期间靠看我的文字撑过来，“每次难受就想，秋河还在找回家的路呢，我也不能先认输”。那一刻我才明白，写作从不是单向的输出，而是作者与读者之间的彼此救赎。后来我把小苔的插画打印出来贴在书桌前，每次写不下去就看看，想着远方有盏灯火在等，便不敢懈怠。
还有街角那家24小时书店的老板陈叔。我常去他店里写稿，他会给我留靠窗的座位，免费续杯白开水。有次我忘带充电器，手机没电了，他默默把自己的备用机借给我，说：“当年我女儿也爱写东西，可惜……”后面的话他没说，但我看见他转身时擦了擦眼睛。后来我才知道，他女儿在几年前因病去世了，而我写稿的那个座位，曾是她女儿常坐的地方。如今书里有个角色叫“陈默”，沉默的默，他总在主角迷路时递上一杯热汤，原型就是陈叔。
三、在文字里照见自己
写作这三年，最大的收获不是出版了书，而是终于敢在文字里剖开自己。
初稿里的主角秋河曾是个完美的人，聪明、坚韧，从不流泪。但阿雅说：“人要允许自己有裂缝，光才能照进来。”于是我开始回溯自己的怯懦与狼狈：大学时因为自卑不敢参加演讲比赛，工作后为了合群假装喜欢不擅长的事，甚至有次在地铁上看见小偷，明明攥紧了拳头却没敢出声。这些“不光彩”的瞬间曾被我锁在记忆深处，直到写秋河在战乱中为了自保抛弃同伴时，那些被压抑的愧疚突然决堤——原来我笔下的角色，不过是另一个时空里，我想成为却不敢成为的人。