剩下就都是章总的了。
像什么乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、古稀天子、乾隆鉴赏、石渠宝笈等等。
全都给盖上了。
虽然说，这些印章是证明这幅画真伪的重要因素，但是不是宋徽宗的画作，还得从画工上着手。
当即，曹子建看起了第一卷画上的内容。
一只禽鸟停留在一株梅花枝头。
禽鸟的羽毛以淡墨皴擦出，然后再用较浓的墨色染出禽鸟的头部和尾部以及羽梢等重点部位。
给人的一种色彩斑斓、立体感超强的错觉。
梅花枝的墨色没有干、湿、浓、淡之分，全是用浓墨画出。
“用笔简逸朴质，直接使用毛笔、水墨对景写生，无论是梅花还是禽鸟，都画得既有型又有神。”
“梅花与枝之间的穿插，用了留白的技法进行处理，使梅花枝干不混淆在一起。”
“正是宋徽宗‘密处微露白道’的特点。”曹子建心中分析着。
随着前面的画卷被收起，后面的画卷被打开，曹子建看得那叫一个仔细。
同时，他也发现了一个很奇妙的现象。
该画一共有十二卷，但每一卷画上，都必不可少两件东西。
章总的题跋以及他的闲章。
核算下来，上面一共有十二处乾隆的题跋，外加三十方乾隆的闲章。
“章总，还得是你呀，逮到自己