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薛兴国代笔的《凤舞九天》《白玉雕龙》同样存在风格断裂问题，如《凤舞九天》中牛肉汤的女主设定被代笔部分彻底颠覆，导致故事逻辑混乱。
尽管二人能模仿古龙的语言节奏，却难以把握其精神内核，作品质量参差不齐。
黄鹰的优势在于他不仅是代笔者，更是古龙风格的延续者。
他代笔时注重悬疑架构与人性探讨，与古龙中后期的创作方向一致；
而丁情、薛兴国更多停留在文字层面的模仿，缺乏对故事整体性的把控。
因此，若以‘水平最高’评判，黄鹰的代笔作品在文学性、完整性和创新性上均更胜一筹。”
高传龙闻言，高兴道：“英雄所见略同！”
系统女神意味深长道：“如今，网文代笔现象比比皆是，但代笔之事从古就有了。”
“哦！”高传龙追问道，“那史上代笔最强的是谁呢？”
系统女神故意“卖关子”道：“老高！这个史上最强代笔几乎人人知道的啊！”
高传龙马上反应过来：“我知道了！《红楼梦》续写作者高鹗！”
“没错！正是此人。”系统女神分析道，“在《红楼梦》的续写史上，高鹗被公认为最具代表性的续写作者。
其续写的后四十回虽与曹雪芹原作存在差距，但因其对悲剧内核的坚守、对文学传统的突破以及历史传播的深远影响，成为了史上‘最强代笔’。
曹雪芹前八十回通过千红一哭，万艳同悲’的伏笔，已奠定家族衰亡与人物悲剧的基调。
高鹗在续写中顶住清代‘团圆迷信’的世俗压力，让黛玉病逝、宝玉出家、贾府‘树倒猢狲散’，以‘白茫茫大地真干净’的结局完成对封建末世的全景式批判。
这一选择与曹雪芹‘反礼教、反世俗’的思想高度契合。
鲁迅曾评价：‘自《红楼梦》出来后，传统的思想和写法都被打破了。’
高鹗的续写使《红楼梦》成为中国古典小说中罕见的非团圆结局巨着，其悲剧力量甚至超越前八十回的隐喻，直接叩击读者心灵。
清代续书多陷入‘才子中状元、佳人配君子’的俗套，而高鹗的续写却以‘掉包计’‘抄家’‘调包之祸’等情节，将封建家族的内部矛盾推向极致。
他通过司棋撞墙、鸳鸯自缢、妙玉遭劫等支线悲剧，构建起一张覆盖全书的命运之网，使每个角色的结局都成为封建制度吃人本质的注脚。
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